現代主義匈牙利音樂哲人-巴爾托克

劉文玲

  貝拉.巴爾托克是二十世紀音樂界的大師,繼德布西之後,與 史特拉汶斯基.荀白克齊名的三大作曲家之一。他的成就不僅僅在匈 牙利國民樂派的領域裡擁有無上的榮光,更重要的是,他的音樂語言 象徵著一位孤獨的哲人,在理想荒漠的世界裡,艱苦執著地向真理邁進。

  從1917年起,巴爾托克逐漸受到重視,但是他旳作品在匈牙 利被接受的程度卻始終不及國外。在匈牙利,巴爾托克只不過是一 位受到漠視的音樂家而已。進入二○年代後,巴爾拖克已將民謠素 材從形式上的運用,轉變成為內在的語言,並融合了現代主義與無 調音樂的特色,於是巴爾拖克式的獨特風格逐漸成型。各項傑作也 紛紛在此時出現,曲類則豐富多彩,舉凡協奏曲、管絃樂、室內樂、 鋼琴曲皆已趨於成熟。。

  1926年.巴爾托克著手創作鋼琴曲集“小宇宙”,直到1939年 才全部完成,中間曾經間斷了近六年的時間。這部鋼琴曲集成為巴爾 托克創作歷程的結晶,雖然是做為兒童學習鋼琴的教材,但是其內容 由淺入深,極具代表性,因而也成為今日鋼琴教學上非常重要的著作。

  進入三○年代後,巴爾托克的作曲風格再度轉變,從現代主 義風格的領域回歸到古典精神的世界中,曲風趨向精簡寧靜,然而民 歌靈魂仍深藏在此時期的作品裡,如“第五號弦樂四重奏”、“為弦 樂器、打擊樂器和鋼片琴的音樂”等,都是巴爾托克的巔峰之作。

  到了三○年代未,歐洲局勢混亂不安,第二次世界大戰隨時 可能爆發,巴爾拖克的健康狀況也出現了警訊,但是他仍持續創作。 直到1939年,巴爾托克的母親不幸病逝,這位偉大的母親,一生不 斷地支持著巴爾托克,給予他精神上的鼓勵,因此她的死亡使得巴 爾托克對於祖國再無留戀,在完成“第六號弦樂四重奏”之後,便 偕同妻子前往美國。而在美國的最後四年裡,他只創作了二首曲子, 以及二首未及完成的作品,便在孤單中結束了終其一生不斷與宿命 抗衡的生命。

  值得一提的是巴爾托克在音樂史上最值得大書特書的,並不 是他的創作,而是他發掘並保存了大量的匈牙利民族音樂。也許這 些俚俗民歌難登大雅之堂,卻能忠實反映匈牙利的民間生態和生活 樂趣。巴爾托克也因此獲得了匈牙利人永遠的尊敬。

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